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都市水墨是顺应当代社会、经济、文化发展而产生的视觉艺术样式。每座城市都不完美，有的人觉得城市冷酷、拥挤；有的人觉得城市温暖、热闹。人来人往，每座城市都有人不断栖息着。不得不承认，现代人对都市总有那么一丝若有若无而又无可替代的情感投放。

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▲张钧《昼夜依然》

在悠久的中国历史当中，文人墨客喜欢寄情于山水田园，传统山水画成为他们寄托心灵、思想和情感的载物。随着现代社会日新月异的变化，都市水墨逐渐成为传统中国画适应新时代需求而作出的改革与创新，这向当代画家提出了崭新的挑战，也就是以表现“第一自然”为擅长的水墨语言是否能够艺术地表现“第二自然”。当代水墨画家面对新的城市生活，对传统中国画产生了新的时代诉求和现实考量。

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▲李刚《新气象》

他们把描绘物象的焦点从自然风光、农村景物和花卉鸟虫转向人类城市文明的世界，涵盖了城市景观、都市风情以及科技现象等。如画家李刚的《新气象》，将几何线条融入抽象的墨意来描绘他对都市生活的印象和感悟。前景有老式的民居，后景有现代化的高楼大厦，反映出时代的变迁和城市发展的变化。画面通过窗户、瓦片、树木等元素来强化画面的疏密关系，通过黑、白、灰、点、线、面来调控画面的节奏，使画面丰富而富有装饰感。

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相较于传统山水、花鸟、人物画和书法艺术创作仰之弥高的艺术状态，都市系列画创作更需要敏锐的直觉和艺术感受力。画家何怀雨的《相生》，表现现代城市发展之相貌，车流来往，黑白相生。此作品主要以笔墨和物象表达相生之中国哲理，画之中心是救护车，车的让行表达人性本善，是对生活的一种感悟。

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▲李嵘《晨曦》

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▲李嵘《中国制造》

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▲修立波《青岛印象》

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▲张瀚东《紫荆花开》

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▲武春玉《我的社区我的家》

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▲蒙朝晖《我们全家去澳门》

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▲张钧《大国速度》

无论当代水墨创作的形态与传统水墨的样式有多不同，这些艺术家都具有一个共同的观点，就是保留作品中的水墨意味。在都市水墨艺术的现代性转换过程当中，画家不仅要不断参考西方的造型法则和艺术思想，还要在中西绘画体系中取长舍短，才能使都市水墨画的创作语言与审美观念注入新的活力。即使现代都市景观与古代自然景观截然不同，我们仍然能够在当代社会中挖掘出独特的文化根脉。

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